Descobrindo a correção da sala para receptores com bom sinal

Descobrindo a correção da sala para receptores com bom sinal

  No passado, ouvi vários sistemas de correção de salas durante as demonstrações e eles nunca me impressionaram.

Eles substituíram problemas acústicos por problemas de DSP no passado. Então eu perdi o interesse. Durante o ano passado, me deparei com alguns demos interessantes e tentei algumas coisas sozinho. Como Dylan disse: os tempos estão mudando. Este vídeo foi gravado na sexta-feira, 27 de julho de 2018, o dia após a noite mais quente já medida no meu país: 23,4 graus Celsius, 74,1 graus Fahrenheit. Como temos um clima ameno, não estamos equipados para essas temperaturas. É por isso que este vídeo está atrasado e você pode ouvir um fã soprando nas costas. A temperatura aqui, no meu pequeno estúdio no sótão, é de cerca de 45 graus Celsius, 113 graus Fahrenheit. Até agora, para a mensagem de serviço público. Vamos ao tópico em questão. A correção da sala em geral tenta compensar os problemas acústicos aplicando a filtragem ao material de origem. Isso só pode funcionar nas baixas frequências, aproximadamente onde o comprimento das ondas sonoras é metade da distância entre os limites de uma sala ou múltiplos dela. Dependendo da religião à qual você adere, isso funciona para frequências de até 200 a 500 Hz. Não é por acaso que mencionei essas frequências nos meus vídeos de Colunas para alto-falantes. É uma boa prática assistir a um deles e colocá-lo em prática antes mesmo de considerar a correção da sala. A colocação adequada do alto-falante pode evitar problemas na sala que, portanto, não precisam ser corrigidos. Ou pode até não ser corrigível com a filtragem.

Embora o posicionamento adequado não impeça todos os problemas, provavelmente evitará os grandes problemas, deixando apenas problemas menores a serem corrigidos por meios eletrônicos.

Todos os sistemas de correção de sala basicamente fazem o mesmo: eles medem a chamada função de transferência do canal de áudio do conversor d / a para o microfone de medição na posição de audição. Isso significa que as não linearidades nessa cadeia – DAC, amplificador, alto-falantes e acústica – serão corrigidas. Ou pelo menos uma tentativa será feita. Dado o fato de que as correções são feitas apenas abaixo de 500 Hz ou menos, haverá pouca correção da eletrônica, mas os alto-falantes podem ser corrigidos até certo ponto. Também depende de onde a correção ocorre. Se ocorrer em um computador que reproduz a música, será realmente toda a cadeia: DAC, amplificador, alto-falantes e acústica. Porém, se a correção da sala ocorrer no amplificador, por exemplo, ela só poderá influenciar o amplificador de potência, os alto-falantes e a acústica. Há pelo menos duas maneiras de fazer a correção: no domínio da amplitude ou no domínio do tempo e amplitude. O primeiro sistema usa equalizadores paramétricos. Esses equalizadores são chamados dessa maneira que os parâmetros sinceais do filtro podem ser variados: frequência, aumento ou corte e fator .

Os dois primeiros serão claros, o terceiro descreve a relação entre a frequência central e a largura da banda sobre a qual a redução ocorre.

Um Q alto representa um filtro de banda pequena, enquanto um Q baixo representa um filtro amplo. E há variações sobre esse tema em que a largura do filtro permanece constante com corte ou aumento variável e filtros que variam a largura dependendo do corte ou aumento. Existem filtros que usam uma variante ao impulsionar e a outra durante o corte. Estes são vistos apenas no mundo do som de concertos. Como hoje em dia toda a filtragem para correção de ambiente é feita digitalmente, é relativamente fácil adicionar todos os tipos de filtragem, situações perdoadas apropriadas, desde que haja potência suficiente em DSP e o fabricante tenha projetado ou adquirido programas DSP suficientes para isso. Medir a amplitude versus a frequência – quando apropriado – fornece uma boa impressão de que desvio no domínio da frequência deve ser corrigido. Mas, com mais alguns cálculos, também pode ficar claro que alinhamento de tempo melhoraria o som. É claro que os filtros podem causar distorção de fase e atraso no grupo; em termos leigos, os altos, médios e baixos são adiados de maneira diferente, potencialmente destruindo a resposta transitória e a imagem estéreo.

Quanto melhores os filtros forem escolhidos, menos isso ocorrerá.

Mas também é possível, embora seja mais complexo, incluir o domínio do tempo na filtragem, mantendo a energia constante e – novamente quando apropriado – resultando em uma imagem sonora ainda mais transparente. Como a correção moderna da sala é aplicada digitalmente, existem softwares de música como Amarra, HQPlayer, JRiver, Foobar, Roon e até Volumioon Raspberry Pi, que podem cuidar disso, às vezes precisando do chamado ‘plug-in’. Se você já possui o software, adicionar a filtragem é muito acessível, como veremos nos próximos vídeos. Se você não quiser usar o computador ou usar equipamentos de reprodução que não sejam do computador, como CD players, serpentinas e similares, use uma caixa entre o player e o amplificador. Essa caixa de correção de ambiente pode ser analógica ou digital, mas em todos os casos até aqui eles funcionam apenas com as fontes de áudio selecionadas. Uma alternativa pode ser usar um dispositivo de correção de ambiente ou um computador entre a saída da fita e a entrada do amplificador enquanto ouve com a chave do monitor de fita ativada o tempo todo.

Colocar o dispositivo entre o pré-amplificador e o amplificador de potência também é feito, mas não seria a minha primeira escolha, pois é possível que eles trabalhem em níveis baixos e, portanto, com resolução limitada.

Vamos ver novamente onde a correção da sala pode ser aplicada: este é o esquema de uma cadeia de reprodução – a soma da acústica estéreo e da sala. Se você usar um computador como fonte, o software no computador poderá fazer a filtragem de correção da sala. Se o software do seu player não oferecer suporte a isso ou se você usar outra fonte digital como um CD player, poderá usar um dispositivo de correção de ambiente que tenha entradas e saídas digitais entre a fonte digital e o DAC. Nos dois casos, a correção da sala funcionará apenas na fonte digital e, por exemplo, não na TV conectada ao mesmo aparelho de som. Esse não é o caso se você usar um amplificador ou um receptor AV com correção de ambiente integrada. Caso contrário, você poderá conectar um dispositivo de correção de ambiente analógico aos conectores do monitor de fita do amplificador e ativar o monitor de fita o tempo todo.

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